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從文字到遊戲的創意

2019-05-16|從身體感受生活|譚文晶, 劇場遊戲|

去年四月,TEFO開始每月辦一次「劇場遊戲共學社」,以Augusto Boal 一書「Games for Actors and non-actors」為主要參考書目,跟著每一個遊戲試玩一次,然後從中學習遊戲的目的和引導技巧。適逢今年Boal 逝世十週年,而TEFO又以「協作的藝術(The Art of Facilitation)」為年度主題。我藉此機會,在一連幾個專欄分享從帶領共學社過程中觀察到的心得。 今次先討論跟著書本帶遊戲的經驗。我們採用由Adrian Jackson翻譯「Games for Actors and non-actors」的英文版本。書中將遊戲按不同觀感分成幾類,每類遊戲玩法前,Boal都會花少少篇幅解釋遊戲背後的原意。而我理解的是「de-mechanized body」是主調,強調我們透過遊戲去激活身體感觀,Boal相信身體有記憶的能力,我們由孩童開始學習使用我們的身體,當我們熟習如何使用身體後,這便成為我們的習慣。這個身體記憶和習慣會限制我們如何使用或與身體溝通。而Boal的遊戲則希望幫助參加者重新學習和開放地與身體溝通。 可是,Boal並沒有詳細展述每個遊戲的玩法和背後的理念及動機。有時候,Boal寫遊戲並沒有「熱身」部份,只用一個段落來簡述遊戲重點。可是,每次共學社只有兩小時,我們只有四十分鐘試玩兩個遊戲,其餘時間以討論和反思為主。而且共學社的參加者來自五湖四海,彼此都不認識,對劇場遊戲的了解深度不一。若直接試玩的書中的遊戲,很難想像參加者一下子就能投入在遊戲當中。所以,擔當facilitator的學員都要動動腦筋,在短時間內幫助參加者投入和經驗遊戲的重點。 共學社架構是,每次都由參加者自願擔當facilitator 的工作,所以每次帶領活動的facilitator都不一樣。他們的主要責任是預先細讀遊戲的內容,然後按自己的理解帶領遊戲。另外,每次共學社都有兩場,分別是下午和晚上。參加者都不一樣,但參考文字及活動內容是一樣的。作為活動的主辦單位,我便有機會看到不同的人如何理解和帶領遊戲。最有趣的是,很多時候,即使大家都依據著同一段文字,但帶出來的活動經驗可以完全不一樣。 引導者的背景和經驗對引導取態的影響 遊戲不一樣的原因有很多,其中主要一個原因是書中對遊戲的文字描述很簡單,有時候只有遊戲的骨幹沒有細節。除了不同人對文字的理解不一外,帶領者的背景、經驗和理念也是很重要的元素。有些人著重身體的發現、有些人習慣利用遊戲帶領團隊建立、有些人著重好玩有競爭的部份。 剛才提到有些活動需要設計少量熱身才能進入遊戲的主菜,不同背景的人去預備熱身活動的方向也可以差別很大。例如﹕有劇場背景的引導者傾向重視身體的準備,幫助參加者預備好身體每一個部份,避免拉傷之餘亦有助感知身體;社工背景的引導者傾向重視參加者之間的關係,多數以二人一組開始互動,慢慢由小組的活動延伸至大組集體活動。 引導語言 另外,引導者的角色並不是單單將遊戲的指示解釋清楚。引導者需要在遊戲過程中觀察參加者的參與、面對的困難和投入程度,利用語言一步步引導參加者思考或進一步參與。 而不同引導者對於帶同一個遊戲,但郤帶來不同學習經驗,可能是因為Boal的遊戲文字描述沒有列出引導者的引導句子。而這也是一個很合理的做法,因為Boal不能預計我們面對的是什麼參加者、參加者之間的關係、遊戲目的或預計遊戲過程中面對的情況。利用引導語言的技巧,很依賴引導者的經驗和觀察能力。遊戲書只能列出遊戲的玩法,但不能像劇本一樣列出引導者的對白。 再加上,帶領者帶著不同的目的,引導的語言亦會很不一樣,引致參加都有不同的經驗和思考方向。例如﹕有劇場背景的引導者傾向提醒參加者感受身體的協調、肌肉的狀態和身體的動作如何影響內在的情緒等;社工背景的參加者傾向鼓勵參加者接受挑戰、完成活動等。 當然以上只是少數例子,也沒有那個方法/取態比較好,不同背景和取向的帶領者也有互相學習的地方。更重要的是,整個活動的方向和目的為何,敏感於參加者當下的需要。有社工背景的參加者表示,從劇場背景的引導者身上學到如何利用身體作為反思和學習工具;亦有參加者表示在社工身上學到建立關係、鼓勵參加者的重要性。作為引導者,重要的是理解自己的背景,明白為何自己有這樣的取態和活動設計。明白自己的習慣後,再探索其他可能性,以補足自己的限制。...

「抱擁多元文化─社區藝術計劃2009」【活動剪影】

2009-10-01|TEFO 活動報導|

...機構感想 “For the middle aged workers, Transformance brings plentiful room for their inner selfs to echo with other among workers. Their memories are refreshed and their bodies are again full...

從學習型組織創建戲劇教育之發條件──以「基督教粉嶺神召會小學」的個案為例|DaTEAsia 第2卷

2011-03-01|亞洲戲劇教育學刊, 戲劇教育, 應用戲劇研究|

作者 陳玉蘭 Yuk-lan Phoebe Chan 電郵 pchan@hkac.org.hk 學校/機構 香港.香港藝術學院 語言 中文 APA Citation Woo, J. (2020). Motivation and Second Language Learning: How Stanislavski’s System Motivates Learning as a Motivational Teaching...

過程戲劇對中國小學生信任與關愛品質培養的個案研究(英文文章) | DaTEAsia 第10卷

2021-11-25|亞洲戲劇教育學刊, 戲劇教育, 過程戲劇, 應用戲劇研究|

...process drama in a Chinese primary school: the case of workshop a lion in Paris. The Journal of Drama and Theatre Education in Asia, 10, 75-98. 瀏覽全文 https://tefo.hk/wp-content/uploads/2021/11/螢幕擷取畫面-2021-11-25-124205-197×300.png 摘要 本文為作者在中國一間小學內,以過程戲劇用於兒童道德教育的個案研究。工作坊改編自繪本故事《一隻獅子在巴黎》,用以探討在中國教育背景下,引入戲劇教學法促進小學生信任與關愛品質發展的可能性。作者認為,過程戲劇在某種程度上能夠提供一種團體協作、寓教於樂的教學方法,以補充中國小學主流的德育課程中偏重說教等不足之處。作者梳理了過程戲劇作為一種創新的教學方法用以培養兒童信任與關愛之美德的相關理論,並介紹了教案故事以及研究方法。北京一所公立小學的16名小學生在自願的基礎上參與了工作坊。研究結果表明,將過程戲劇以課外社團活動的方式納入中國小學是可行的,這種新的教學方法在一定程度上能夠幫助學生在戲劇課堂上建立相互信任、相互關愛的人際關係。作者希望藉此研究,抛磚引玉,吸引更多學者在運用戲劇教學法促進兒童道德發展的領域進行更多、更深入的探索。...

戲劇教學能有效提升學前兒童和教育工作者的創造力嗎? (英文文章) |DaTEAsia 第2卷

2011-03-01|一般應用劇場實踐, 亞洲戲劇教育學刊, 戲劇教育, 應用戲劇研究|

...He, M. (2011). How effective is a drama-enhanced curriculum doing to increase the creativity of preschool children and their teachers?. Journal of Drama and Theatre Education in Asia, 2, 21-28....

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